• 为《布达佩斯大饭店》做设计

    Wes Anderson的新电影《布达佩斯大饭店》可谓一场设计的盛宴,今年三月份,Creative Review杂志访问了在该部电影的首席平面设计师Annie Atkins,谈到她是如何与Wes的共同协作,建构起齐白露加国(State of Zubrowka)这座的虚构国度。
  • 毛灼然:设计师多是穿得很酷的

    在‘字旅’开幕时,毛灼然感触落泪,我明白这不单是为了这展览多月付出的一种感情抒发,更重要是看到九七回归以后,很多创作空间在无形之中剧变,出版、电影、舞台剧、电视、电台……设计好像已是最后净土,可能大家不以为然,也可能大家实在太安逸。——李永铨
  • 曹涵美与《金瓶梅》插画

    上世纪三十年代,有一套连环画曾经“贵比金价”,震动中国画界,这就是曹涵美绘制的《金瓶梅》连环画。这套连环画与叶浅予的《王先生与小陈先生》、张乐平的《三笔流浪记》,都在中国漫画史上烙下了深刻的印记。

  • 顾世朋与美加净

    一说起“美加净”,就会想起顾世朋先生。60年代初,这个地道的上海产品甫一诞生就拥有了国际水准的视觉设计,成为当时罕见的能得到国际同行认可的中国品牌,红白二色的包装风格也逐渐凝炼为一个时代的经典符号。

  • 白金男:电脑再好, 还是缺乏手工的温度

    65岁的白金男是目前韩国设计界最令人尊敬的设计师之一,近日,他作为第四届全国插画艺术展评委来到深圳,接受了本报记者的独家专访,就手工、电脑对艺术的影响,传统元素和现代设计的关系,以及设计教学心得等方面与记者进行了交流。
  • Thierry Brunfaut:不要为设计师而设计,要为大众设计

    平面设计师是传播者。即使他们当中有些人已经非常知名,我们不是为了炫耀自己,或是归功于自己。我们的工作是让沟通成为可能,在人们中建立沟通的桥梁,使得复杂的内容变得简单和丰富有趣。
  • 葛文奎:设计通感

    有通感天赋的设计好比打通任督二脉的武林高手,将全身上下的感知融汇贯通,集于一点,这样的功力不是一般练武者所能体会的。又或者,有通感天赋的设计者是站在高处的,他能听到风声,看到远处,感觉时空苍穹的变化,这也是徘徊在低处的设计师所不能体会的。
  • 铃木功、良谦英世:日本字体设计对谈

    字体的价值在于发挥其文化上的特性,并且强调它在商业上的用途。在字体设计的过程中,我会倾向去思考其背后的历史和文化意义,与此同时,我也不会去 做一款完全不考虑商业用途的字体。因为将两者分开几乎是不可能的。
  • 张磊:关于“字体热”

    “字体热”兴起的同时是平面设计的衰落,把两者对比起来看会更明白“字体热”的意味。这几年,关于字体的讨论,研究和开发以及对文脉的追寻,实际上体现了从业者对平面设计主体性的关注和重塑行业门槛的努力,也就是要通过字体研究来确立和维护自身的专业底线,同时企图净化泥沙俱下的行业生态,这是内在的原因。
  • 陈幼坚:好设计为品牌注入生命力

    设计于我的意义很简单,它是一种包装的手艺。我要做的就是用心观察,与客户充分的沟通,深入将品牌的核心价值和DNA提炼出,而后通过设计将其呈现与表达。一个企业再好,产品再好,如果没有经过设计的话,他的生命力也无法长久。


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