• 袁由敏:细节是魔鬼

    细节是魔鬼,细节中蕴涵着无穷的能量,很多时候,它掌管全局、控制一切。我们了解他,熟悉它,利用它,我们便将主动权掌管在自己手中。
  • “一身精三艺,九十臻高峰”:著名篆刻书画家钱君匋

    钱君匋(1906-1998),原名钱锦堂,字豫堂。祖籍浙江省海宁,浙江省桐乡县人。1925年毕业于上海艺术师范学校,从丰子恺学习西洋画,并自学书法、篆刻、国画。擅装帧美术及篆刻、书法。1948年举行个人书画篆刻作品于上海。曾为茅盾的《蚀》、巴金的《家》、《春》及《小说月报》、《东方杂志》、《教育杂志》、《妇女杂志》等刊物设计封面。出版有《春梦恨》、《中国儿歌选》、《小学校音乐集》、《鲁迅印谱》、《长征印谱》、《钱君匋画集》、《钱君匋书籍装帧艺术选》、《恋歌三十七曲》和《钱君匋书画篆刻精品集》等。
  • 商业是面包,设计是果酱

    《Wallpaper》于1996 年创刊,它的出现在业界引起了巨大反响,改变了杂志界的游戏规则,其后也出现了很多追随者,仿制品。但在2002 年,Wallpeper 的主编Tyler Brule 离开了自己一手创办的杂志,留下了一个巨大的“空洞”,留下的人无所适从,杂志质量有所下降,广告也在不断流失。Tony Chambers 正是在此时以艺术总监的身份加入了《Wallpaper》。
  • 原研哉的忠告:想象一下感觉的平和

    想象一下感觉的平和。平和不是指没有战争状态的和平,而是指个体的心态。理解这种平和需要智慧。如果全世界的人都能有感觉的平和,世界会变得很有趣。
  • 原研哉演讲:《空》

    大家好,我姓原叫原研哉。今天我能向大家谈一下无印良品的情况,我非常高兴。我最开始非常担心大家是不是了解我们公司,但是刚才松井忠社长讲的时候,我想大家有了一定的了解了,我想从设计的角度来谈谈我们的产品,从视觉上面看我们的产品怎么样,我们这个产品是我们的经营层和我们设计团队共同设计出来的,我们的品牌是非常独特的。
  • 李永铨论设计

    一直以来,设计师对奥运会的作用是巨大的,整个奥运会的图形、色彩、元素,无一不与设计师息息相关。因此,奥运会主办方,在打出工作人员表时,往往将设计师列在几乎最主要的位置。所以,国外每次奥运会,都会捧红一个或一批设计师。
  • 謝一麟:論平面設計教父福田繁雄

    在福田繁雄的作品裡,我們看到的絕對不只一種意涵,他以幽默的手法創作,即便採一貫的表達方式,但這也是最能表達他的設計理念。製造幻覺、善於想像,在簡潔的線面之下,視覺矛盾所形成的超現實畫面,富含的意象延伸,像施予魔法般,令人讚嘆他的無窮創意,及作品背後,以幽默化解的真實現象。
  • 字体是我内心世界的表白——访方正字体开发总监朱志伟

    “设计灵感源于生命经验的积累,我创作的字体一定是我内心世界的表白。”由于20年雕刻铅字的工作经历,他对墓志、造像等石刻文字中刀刻斧凿的痕迹倍感亲切,将这种感觉植入“北魏楷书”,平添了挺拔刚健、沉着痛快的气息;“我崇尚简约平淡的生活”,正是这种生活态度的驱动,使朱志伟在创作“铁筋隶书”时去掉华丽的装饰,将隶书的特征降至最低,赋予其弹性、流畅、清新、整洁等特质,达到超尘出俗的淡雅境界。
  • 小林章Kobayashi Akira访谈之二

    小林章是日本一位著名的字体设计师。最初在写研印刷所工作,之后设计了ヒラギノ明朝、AXIS体的西文部分,在日本被誉为西文字体第一人。现任Linotype公司的字体总监,进行字体设计的指挥策划,进行了Optima等着名字体的改刻。常被聘为国际各种字体设计大赛的评委。
  • Dieter Rams:优秀设计的十条准则

    早在80年代初,迪特尔·拉姆斯开始日益关注他周围的世界-“形状、颜色和噪音的难以理解的混乱不堪。”意识到这些使他成为对设计界具有重大贡献的人。他开始问自己:“我的设计是优秀的设计吗?”于是他开始提出他认为好的设计应该具备的十条标准。

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