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地点：Kulturkeller Winkel, Winkelriedstrasse 12, 6003 卢塞恩 时间：2018年9月29日-10月7日 12:00-18:00 开幕式：2018年9月29日（六）14:00
XXL Studio专注于书籍设计，由刘晓翔先生创立。刘晓翔为国际平面设计联盟(AGI)会员，XXL Studio艺术总监，高等教育出版社编审。多次荣获中国最美的书设计大奖以及入选莱比锡世界最美的书展览。
展览日期：2018年3月18日-4月1日展览地址：深圳市福田区八卦岭工业区423栋北面一楼
本文阐述了民国书籍装帧设计受到西方与日本文化影响、文人画家参与书籍封面设计、中西互融与中国元素的凸显促使书籍装帧中“民国范式”的形成。
展览时间：2017.12.05—2018.08.05（下午2:00开幕）展览地点：坪山区美术馆
胜井的作品，是对现代设计之根源的彻底追求和展开而生成的胜井特有的设计宇宙，也是在日本这样的风土所提出极其优美而又具有普遍性与多义性的世界范例。
展览时间：2017年10月28日-11月12日 展览地点：四川美术学院美术馆1号厅、4号厅
《武裝家長》是一份杂志，来自首尔平面设计工作室“日常实践 Everyday Practice”。日常实践工作室由 Kwon Joonho，Kim Kyung-chul 和 Kim Eojin 创立，旨在通过参与项目来解决“设计的角色和设计如何在生活中发生作用”。
展期：2017年8月15日-8月29日，10:30-22:00地点：上海市天平路326号衡山坊，衡山和集 My Black Attitude 3F
这是一组构思巧妙的书籍装帧设计，从材料的选择、装订形式到图文编排均可见巧思，可谓费尽心思。设计师包括施德明、伊玛·布、Wolff Olins、Cyan在内，如雷贯耳。名家名作，给我们很多的启发！
《书香》寻找了56位来自全球的平面设计师，介绍他们新颖而心仪的书籍设计作品。在他们的书籍设计中，显示出他们对书籍内容的理解：对设计形式不偏激表现、而隐藏于书籍内容之后的特征； 同时也证明他们对印刷技术的把握和理解；对纸张质感、温度、色彩的精心选择；对装订如影相随的重视等特点。
这是西班牙的Hey工作室设计的《Laus2010》，这是一本关于不同的图形、数字和艺术设计模式的书，书中描述了Hey工作室是如何设计“Laus”形象识别系统的。书中精选了Hey工作室最好的作品和一些精彩的印刷样品。
这是《How to Survive Modern Art》书籍的封面。
钱君匋(1906-1998)，原名钱锦堂，字豫堂。祖籍浙江省海宁，浙江省桐乡县人。1925年毕业于上海艺术师范学校，从丰子恺学习西洋画，并自学书法、篆刻、国画。擅装帧美术及篆刻、书法。1948年举行个人书画篆刻作品于上海。曾为茅盾的《蚀》、巴金的《家》、《春》及《小说月报》、《东方杂志》、《教育杂志》、《妇女杂志》等刊物设计封面。出版有《春梦恨》、《中国儿歌选》、《小学校音乐集》、《鲁迅印谱》、《长征印谱》、《钱君匋画集》、《钱君匋书籍装帧艺术选》、《恋歌三十七曲》和《钱君匋书画篆刻精品集》等。
1927年，钱君匋应章锡琛之约，到开明书店任美术音乐编辑，开始书刊设计的工作。一年后，声誉鹊起，作家、杂志社、出版社委约不断，使他穷于应付。于是，由丰子恺等知名人士发起，代他订了一个《钱君匋装帧润例》，除印成单张派发外，更刊登于开明书店的杂志《新女性》之上。钱君匋当时有“钱封面”之称，炙手可热之程度，由此可见一斑。
历史上总有很多让人扼腕叹息的英年早逝的才子，陶元庆便是一位，这位中国现代艺术史上著名的书籍装帧艺术家，逝世时年仅36岁。他与丰子恺、钱君匋被并称为中国现代书籍装帧的三大家。曾为鲁迅、许钦文等人作品集设计封面，在艺术教育方面极有建树。他是中国装帧史上当之无愧的第一人。
<p>陶元庆（1892-1929）在这个世界上只活了三十七岁，但在现行的书刊设计史论中却拥有崇高的地位。在《当陶元庆君的绘画展览时》文章中，鲁迅写道：“他并非‘之乎者也’，因为用的是新的形和新的色；而又不是‘Yes’‘No’，因为他究竟是中国人。……我想，必须用存在于现今想要参与世界上的事业的中国人的心里的尺来量，这才懂得他的艺术。”这“新的形和新的色”，说的正是陶元庆艺术的现代性。</p>
鲁迅是“五四”以后第一位在自己的作品中讲究装帧的实践者。他一生设计的书刊封面中，有自己亲自题写封面书名、有请别人题写或画封面画，自己再安排大小、位置和颜色设计，也有些翻译书籍采用已有插图来设计封面。他的装帧设计兼具朴素的装饰美和形式美感，体现了他所主张的时代感和民族性的融合。
鲁迅的书刊设计带有典型的文人特点。第一是朴素，他很多书都是“素封面”，除了书名和作者题签外，不着一墨，“于无声处听惊雷”；其次是古雅，他爱引用汉代石刻图案作封面装饰，甚至用线装古籍形式包装外国画集，以旧瓶装新酒；三是喜用毛边装，他自称为“毛边党”，爱保留书边不切，觉得“光边书像没有头发的人——和尚或尼姑”；四在版式上喜欢留出很宽的天地头，让读者可以写上评注或心得，以尝读书之乐；最后是对细节斤斤计较，举凡字体大小、行距、标点、留白、用色等等，他无不细加考究，直至理想为止。
