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今天要介绍的“萌芽体”，灵感来源于鲁迅主编的《萌芽月刊》。这本1930年1月创刊的杂志总共出了五期，是“左联”的标志性刊物之一，鲁迅重要译作《毁灭》就是通过这本杂志进行传播的。
<p>展览日期：2017年5月10日-6月20日<br />展览地点：上海鲁迅纪念馆（虹口区鲁迅公园甜爱路200号 ）</p>
<p>2016年9月23日，鲁迅先生诞辰135年周年之际，方正电子与鲁迅文化基金会共同推出“方正鲁迅体”字库，“方正鲁迅体”开发历时15个月，字库包含9434个汉字与常用字符，可以满足通常繁简文本的排版，其中以鲁迅先生手稿为基础直接修改的字有2614个，其余则由设计师创制而成。</p>
<p>原研哉事务所设计的《鲁迅箴言》，平凡社出版，中日双语，暗红色封面，其风格不同于我们以往看到的任何一本鲁迅书籍。</p>
<p>展览时间：2016.03.08 至 2016.05.22<br />主办单位：中国美术馆、北京鲁迅博物馆<br />展览场地：中国美术馆19-21号展厅 </p>
<p><img src="/bg_attach/2010/10/4199.jpg" alt="" width="200" /><br />所谓经典，就是无论何种事物，它有其自身的独特性和价值，反映时代的进步，具有其它不可代替的作用，并生生不息的流传后代，为世人所尊敬和敬仰。这次选出的二十世纪中国十大经典标志（10 Chinese Classic Logos in 20th Century）就是这样一类让我等敬仰的经典。</p>
历史上总有很多让人扼腕叹息的英年早逝的才子，陶元庆便是一位，这位中国现代艺术史上著名的书籍装帧艺术家，逝世时年仅36岁。他与丰子恺、钱君匋被并称为中国现代书籍装帧的三大家。曾为鲁迅、许钦文等人作品集设计封面，在艺术教育方面极有建树。他是中国装帧史上当之无愧的第一人。
<p>陶元庆（1892-1929）在这个世界上只活了三十七岁，但在现行的书刊设计史论中却拥有崇高的地位。在《当陶元庆君的绘画展览时》文章中，鲁迅写道：“他并非‘之乎者也’，因为用的是新的形和新的色；而又不是‘Yes’‘No’，因为他究竟是中国人。……我想，必须用存在于现今想要参与世界上的事业的中国人的心里的尺来量，这才懂得他的艺术。”这“新的形和新的色”，说的正是陶元庆艺术的现代性。</p>
<p>鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象，简洁的轮廓给人现代的感觉。“北大”两个篆字上下排列，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像，下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象，给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象。徽章用中国印章的格式构图，笔锋圆润，笔画安排均匀合理，排列整齐统一，线条流畅规整，整个造型结构紧凑、明快有力、蕴涵丰富、简洁大气，透出浓厚的书卷气和文人风格。</p>
鲁迅是“五四”以后第一位在自己的作品中讲究装帧的实践者。他一生设计的书刊封面中，有自己亲自题写封面书名、有请别人题写或画封面画，自己再安排大小、位置和颜色设计，也有些翻译书籍采用已有插图来设计封面。他的装帧设计兼具朴素的装饰美和形式美感，体现了他所主张的时代感和民族性的融合。
鲁迅的书刊设计带有典型的文人特点。第一是朴素，他很多书都是“素封面”，除了书名和作者题签外，不着一墨，“于无声处听惊雷”；其次是古雅，他爱引用汉代石刻图案作封面装饰，甚至用线装古籍形式包装外国画集，以旧瓶装新酒；三是喜用毛边装，他自称为“毛边党”，爱保留书边不切，觉得“光边书像没有头发的人——和尚或尼姑”；四在版式上喜欢留出很宽的天地头，让读者可以写上评注或心得，以尝读书之乐；最后是对细节斤斤计较，举凡字体大小、行距、标点、留白、用色等等，他无不细加考究，直至理想为止。
